2007
АВГУСТ
| D
IGITAL
C
AMERA
P
HOTO
& V
IDEO
19
Загадка портрета
КОЛОННЫЙ ЗАЛ
«правду характера» в долю секунды, как не
сделать этот момент иллюстрацией извест
ного анекдота: «…Я могу изуродовать вас
одним пальцем!» — «Вы мастер восточных
единоборств.» — «Нет, я — фотограф»...
Можно попробовать увлечься фотографи
руемым. На короткое время фотосессии ув
лечься его историей, и тогда часть самого
тебя, твоего отношения останется в портре
те. И будет легче добывать настоящего че
ловека из него самого. Проще, когда порт
ретируемый говорит или жестикулирует, ког
да он не обращает внимания на человека с
фотокамерой, — всегда можно поймать дви
жение, выразительный жест или взгляд,
выбрать из всего человека именно такого,
какой тебе нужен, чтобы рассказать свою
историю, используя этот образ.
Наверное, именно поэтому лучше всего
получаются люди, которых хотя бы капельку
знаешь. Легче гораздо, когда ты не первый
раз вглядываешься в мимику, в движения в
поисках того особенного, присущего именно
этому человеку. Попытка найти в случайном
— настоящее может привести в конечном
итоге к той главной находке, которая сдела
ет формальное копирование — рассказом о
человеке. Это и есть то, ради чего снимает
ся портрет, на мой взгляд.
ным punctum'oм было колье на шее этой жен
щины; ибо это, несомненно, было такое же
колье (тонкая цепочка плетеного золота), ка
кое постоянно носила одна из моих родст
венниц и которое после ее смерти перекоче
вало в семейный ларец для драгоценностей».
Может быть, рассказ, читаемый в портре
те или портретах человека. Наверное, одно
го портрета недостаточно, чтобы рассказать
историю целиком, и «…не может быть речи
о каком либо едином непреложном портре
те. Больше того, человек не является одной
суммой, он — многие суммы, иногда совер
шенно противоположные» (А. Родченко).
А может быть и то, что «…любое искус
ство начинается там, где начинается форма,
и никакая «документальная природа» не ос
вобождает от этого фотографию. Дело ху
дожника — пластическое переосмыслива
ние действительности, композиция» (Г. Ко
лосов). На выставке автора этих слов меня
потрясла особая воздушная атмосфера
портрета, когда проявление фотографии
происходит на твоих глазах и образ возни
кает из пустоты белого листа, как будто из
ниоткуда, и улыбается именно тебе — осо
бенно, так, как он не улыбался никому дру
гому…
Наверное, именно эта тайна рождения
портрета и манит всех, кто так или иначе
включается в погоню за мгновением сход
ства с самим собой и недостижимым идеа
лом.
Наталья ПУСТЫННИКОВА
И вот я гляжу на себя в зеркало и сравни
ваю с фотографией в паспорте: овал лица,
форма глаз, губ и носа… Все правильно, это
действительно я. Но теперь мне становится
понятно: почему же так непохоже, почему
это — не я, не вполне я. Там не хватает от
ношения фотографа ко мне. Там нет моей
истории и нет истории, которую придумал
бы для меня фотограф. Есть случайность
длиной в 1/60 секунды и не более…
Да, бывает, что история складывается са
ма, и тогда мы радуемся удачной случайной
фотке из семейного альбома.
Но, как бы мы ни старались, так и оста
нется неразгаданной загадка, что именно
выводит портрет на следующий уровень
восприятия.
Может быть, случайная деталь, как писал
Р. Барт: «…но это фото продолжало во мне
свою работу, и позднее я понял, что подлин
«Самая верная передача черт лица не гарантирует
сходства, ибо общий облик того или иного человека
— это отнюдь не сумма внешних черт, надо искать
душевное сходство, правду характера»
Kolonniy_zal(C)(P).qxd 08.07.2007 12:38 Page 19
| Журнал Digital Camera Photo&Video | Номер 55 (Август 2007) | Страница 19 | Версия страницы: HTML | JPEG | PDF |
