уводят фотографа от темы), а также любые
необычные состояния погоды: туман, раду
га, ливень, предгрозовая темень — это всег
да интересно обыграть в любом пейзаже.
Очень важно чувствовать свет: иногда
его мало, иногда в избытке, но почти всег
да он составляет основу фотографии. Све
товые блики, тени, силуэты в контровом
свете, съемки при низком солнце и искус
ственном городском освещении — все это
необходимо искать и находить. Без этого
просто невозможно представить городскую
фотографию.
Включая в пейзажный кадр людей, ма
шины, птиц и прочие населяющие город
движущиеся объекты, мы тем самым за
кладываем в фотографию уникальность
момента (ведь их положения и позы уже са
ми по себе уникальны и неповторимы) и од
новременно вводим в кадр «человеческий
масштаб». Тут нужно научиться очень стро
го следить за мельчайшими деталями пей
зажа, выбирать наиболее выразительные
фазы движения, точно располагать движу
щиеся пятна в композиции пейзажа. Не на
до жалеть кадров — делайте побольше
дублей, чтобы потом была возможность вы
бора наиболее удавшейся композиции. Так,
взлетевшие над Трафальгарской площадью
(с. 44–45) или присевшие на парапет
Авиньонского дворца (с. 46) голуби «сдела
ли» фотографию, перевели ее из разряда
просто ремесленной на ступеньку выше.
50 D
IGITAL
C
AMERA
P
HOTO
& V
IDEO
|
ДЕКАБРЬ
2007
«Очень важно чувствовать свет — он составляет
основу фотографии»
Ракурсы индустриализации. Ачинск. 2003
На берегу Нигера. Мопти. Мали. 2006. Из Цикла «Утоли Мали печали»
TemaNomera_Gorod(C)(P).qxd 13.11.2007 23:08 Page 50
| Журнал Digital Camera Photo&Video | Номер 59 (Декабрь 2007) | Страница 50 | Версия страницы: HTML | JPEG | PDF |
