Реклама на сайте
Новости Статьи Журнал Справочник События Авторские статьи Форум Фотогалерея
21.05.2010
Приглашаем авторов статей

Застывшая история в картинках — случайные прохожие, чей-то взгляд, природные явления, репортажи с места событий — как донести до зрителя, что хотел передать автор? Как сфотографировать нечто, что будет будоражить умы еще не один десяток лет? У многих фотографов, начинающих и профессионалов, есть свои секреты съемки.

28.12.2009
С Новым годом-2010 и Рождеством

Digital Camera Photo&Video поздравляет вас в наступающим Новым годом и Рождеством! Пусть 2010 год принесет вам новые открытия, теплые встречи и хорошее настроение. Стремитесь к цели, не бойтесь экспериментировать — только так вы добъетесь успеха.

29.04.2008
Главный форум-2008

10–13 апреля в Москве прошло главное событие (во всем, что касается материальной стороны фотографии) — Фотофорум-2008. Восьмая подряд выставка и на этот раз подтвердила свой особый статус, собрав рекордное число и экспонентов, и посетителей, — на достижения фотоиндустрии пришли полюбоваться 87500 человек.

Голосование
Камерой, какого производителя вы снимаете?
Canon
Casio
Epson
Fujifilm
Jvc
Kodak
Leica
Nikon
Olympus
Panasonic
Pentax
Premier
Samsung
Sony
Другой

Папки для документов с ручкой

Ежедневники, папки, портфели, бумажники, ключницы и пр

galkom.ru

Статьи
Поиск
Реклама





Статьи

Твердая копия



Заглавный (и единственный) снимок сегодняшней «Записки» может вызвать некоторое недоумение, потому что на первый взгляд ничего особенного, требующего специального объяснения, собою не представляет. И на второй -- тоже. Вообще говоря, на этом месте могла стоять практически любая фотография, поскольку речь сегодня пойдет не о фотках собственно, а об их печати. А этот снимок выбран в качестве иллюстрации ровно потому, что как раз он стал героем одной забавной печатной истории, с которой я и начну.
Чуть меньше года назад не слишком большая компания фотографов-журналистов ездила на фототур в Иорданию, который организовал безусловный (на мой вкус) лидер в области художественной струйной печати, фирма Epson. Мы целыми днями катались и ходили по совершенно невероятным местам, снимали до потери сознания (мои отобранные иорданские снимки можно посмотреть по адресу: ekozl.fotki.com/abroad/asia/jordan), а по вечерам самые стойкие печатали избранные снимки на роскошном, профессиональном принтере Stylus Pro 3800, который, вместе с запасными картриджами и запасом разнообразной бумаги, не поленились захватить две сопровождавшие нас барышни из Epson.
В последний перед отъездом вечер мы решили сделать небольшой сувенир нашему иорданскому гиду, Мажди Салему, и внешне, и по выходке, так похожему на одесского еврея из анекдотов, что получил среди нас подпольную кличку «Изя» (мне, наконец, стали понятны причины вечных арабо-израильских конфликтов: такие возможны только между ближайшими родственниками): напечатать его портрет в формате A2 на роскошной плотной бумаге. Собрались в номере и стали отбирать его снимки, у кого какие были. Были, как выяснилось, немного у кого: у меня, да у главного редактора Digital Camera, Игоря Нарижного, причем -- очень похожие, сделанные в одно время и в одних обстоятельствах. В равной степени ну, не то что бы художественные, -- скажем скромнее: достойные. Разница была только в том, что Игорь снимал на камеру EOS Canon 5D с его полноразмерной 12,8-мегапиксельной матрицей, а я — на старенький EOS Canon D60 с матрицей кропленой и 6-мегапиксельной. Ну и еще в том, что Игорь практически вписал нашего «Изю» в кадр, я же оставил побольше воздуха, так что для сувенирного портрета пришлось обрезать практически половину площади моего кадра. Таким образом получилось, что мой портрет в количественном смысле являл всего лишь четвертинку Игорева, что как мне, так и ему, так и всем остальным показалось безусловной причиной для победы портрета Игорева в этом своеобразном и невольном мини-состязании: все-таки печатать-то мы собирались на сравнительно очень большом листе бумаги, на А2, составляющем, если кто не знает, 420 x 594 миллиметров. Мы не особенно занимались обработкой фотографий (кроме кадрирования моей), поскольку, по крайней мере -- на принтерах от Epson, всяческие подгонки и подстройки имеют смысл только в том редчайшем случае, когда чем-то не устраивает печать с параметрами «по умолчанию», -- просто послали их на печать, и к нашему общему изумлению моя «четвертинка» оказалась на вид заметно качественнее (в «полиграфическом» смысле) Игоревой «целой». Мы не стали докапываться до причин феномена, тем более что их могло сойтись сразу несколько разных: от разницы в «стеклах» до чуть дрогнувшей руки, -- однако приняли к сведению (я и прежде это замечал), что разрешение исходника и качество отпечатка, во всяком случае, когда речь заходит о печати на струйных принтерах, связаны между собой очень и очень относительно. Сверхумный алгоритм печати таких принтеров (разных, конечно, -- в разной степени) способен с избытком покрывать недостатки разрешения. Ведь если поделить полторы тысячи… ну, тысячу шестьсот точек горизонтали моей «четвертинки» на 23 с хвостиком дюймов ширины бумаги, то получится комическое для профессиональной полиграфии разрешение: менее 70 dpi! При том, что даже в не особо глянцевых журналах от фотографов требуют не менее 300! Тут же, наверное, вполне кстати будет заметить, что разрешение последних моделей эпсоновских принтеров доходит до невероятных в полиграфии и не использующихся там 5760 dpi (у 3800-го оно, правда, вдвое меньше), причем, если ту же самую 68-дипиайную фотографию на том же принтере напечатать с пониженным разрешением, разница будет видна на глаз.
Дело в том, что, если в полиграфическом производстве точки на дюйм ровно их и означают, причем там используется растровый принцип печати, когда любая точка (клеточка) изображения составляется из нескольких подклеточек, каждая -- своего тона, то в печати струйной dpi обозначают, скорее, попугаев, потому что там куда главнее размер капли, ее насыщенность, правильный подбор для каждой капли пропорции чернил, количество чернильниц, технология изготовления этих чернил, качество и свойства бумаги и, наконец, -- и, возможно, главное! -- алгоритм пересчета картинки в капельки: в последних принтерных драйверах Epson вообще исключил настройку dpi, оставив за пользователем только выбор качества. Ну сами посудите: как бы тесно ни умели -- технологически -- ложиться капельки одна рядом с другой, они и перекрывать одна другую могут, и накладываться одна на другую, и сталкиваться в воздухе, и впитываться в бумагу с той или иной скоростью. Короче, когда мы имеем дело со струйной печатью, смотреть на dpi -- глупо и смешно, надо смотреть только на результаты.
Главный прорыв в сторону художества на принтерном поле сделал, кажется, тот же Epson, -- раньше качественные художественные снимки можно было печатать, кроме полиграфии, только на сублимационных принтерах, профессиональные варианты которых стоили дороже десяти тысяч долларов (а любительские давали результаты довольно посредственные), -- выпустив чуть ли не с десяток лет назад Stylus Photo с шестью чернильницами вместо обычных тогда четырех, CMYK (Cyan, Magenta, Yellow и полирующий все blacK: черный цвет в любой полиграфии, хоть теоретически должен получаться от сложения стопроцентных основных цветных, таковым никогда не бывает, и потому приходится покрывать его поверху еще и чистым черным): добавились светлый Cyan и светлая же Magenta. Это позволило передавать светлые места картинки не редким разбросом темных капелек, которые всегда были заметны на глаз, а густым -- светлых. Но таким способом не решалась задача точной черно-белой печати: ее светлые места все равно складывались из разноцветных точек, -- иначе снова получился бы массив черных капелек, -- и добиться абсолютной монохромности было, если и возможно, -- чрезвычайно трудно. Тогда в дело пошли еще две чернильницы: серая и светло-серая (50 и 25 процентов черного). Потом стали разделять черные чернильницы на глянцевую и матовую. Потом к водяным чернилам прибавились еще и синтетические, которые после печати, полимеризируясь, покрывали картинку ламинирующим слоем: на мой вкус, правда, эти чернила чуть огрубляют акварельность некоторых снимков, зато другим прибавляют парадности и праздничности. Последняя принтерная новинка от Epson, Stylus Photo R1900, не прекращает ряд вечных экспериментов в стремлении к совершенству: в ней добавлена еще одна чернильница, прозрачная, ламинирующая, чтобы чисто белые области снимков, не покрытые никакими чернилами, не выглядели серыми пятнами при взгляде вскользь, а светлая Magenta и светлый Cyan заменены на несколько парадоксальные оранжевый и красный, что, по мнению производителей, расширяет красное цветовое пространство и уточняет печать человеческой кожи. Коротко говоря, сегодня у Epson можно найти принтер на любой вкус и практически с любым разумным количеством и набором чернильниц. Конкуренты, конечно, тоже не спят, но я как-то с самых первых моделей прикипел к Epson так прочно, что серьезно за конкурентами не слежу, а когда все-таки их встречаю, всякий раз убеждаюсь, что в области тонкой, художественной, печати обойти Epson им пока что не удалось, -- разве что отчасти сравняться.
Впрочем, оставим технологические тонкости ради парочки сравнительно концептуальных мыслей. О том, нужны ли на сегодняшнем hi-tech уровне, когда дисплеи становятся все больше размерами, все качественнее и, главное, все дешевле, -- «твердые копии» вообще. Если уж совсем концептуально, то они перестали быть нужными в тот момент, когда вы перешли с пленки на цифру. С приходом цифры из фотографии исчез уникальный материальный носитель запечатленного мгновения или композиции: негатив или слайд, -- отпечатки с которых, как бы ни были они поставлены на поток, все равно носили оттенок авторства, -- как разные отпечатки гравюр с одной доски. Однако чисто практически, да еще и по сегодняшнему уровню технической оснащенности что квартир, что клубов, что выставочных залов, -- «твердые копии» все еще бывают очень даже удобны. Устроить выставку. Повесить дома на стенку. Подарить приятелю, родственнику или девушке (юноше). Однако уже сегодня более или менее приличная цифровая рамка элементарно дает более простой доступ к вашим фотоархивам, чем хранение их в бумажном виде в десятках и сотнях альбомчиков, которые и девать непонятно куда, и найти в них, что надо, трудно, да и выбрать время, чтобы их просмотреть или показать, с каждым днем становится сложнее. Уже сегодня редко кто предпочтет послать фотку в конверте, а не через e-mail. Конечно, если у меня по случаю лежит под диваном (а где еще? -- тесно!) два-три десятка собственноручно отпечатанных фотографий в формате A3+, приготовленные к выставке, я предпочту показать гостю именно их, а не девятнадцатидюймовый экран моего монитора (следующие, не отпечатанные, все равно буду показывать на мониторе), но если бы у меня висела на стене приличного качества 36-дюймовая панель, -- наверное, я предпочел бы ее. Думаю, что и большинство галерейщиков предпочли бы для устройства фотовыставок длинный ряд подобных устройств, -- жаль только, что сегодня они еще слишком несовершенны в отображении картинок (куда менее совершенны хороших отпечатков на хорошей бумаге) и дороги -- в таком количестве -- даже для галерейщиков.
Впрочем, играя с разными бумагами (а тот же Epson выпускает десятки разных их вариантов: от сияюще-глянцево-белой, до шершаво-акварельной, тесненной и даже холщовой), можно добиться такого эффекта, какого не добьешься даже и на идеальном дисплее, даже с наложением специальных фильтров, -- но, похоже, что это вопрос не столько принципа, сколько времени: как угодно и на чем угодно ни отпечатай снимок, все равно от этого отпечатка у зрителя не возникнет ощущения прикосновения к оригиналу, которое еще возникало на старых, «серебряных», выставках. Ибо оригинал не материален, но эфемерен: череда ноликов и единиц, одинаковых хоть на флэшке, хоть на CD, хоть даже, если угодно, переписанная от руки в тетрадку.
Войдя в новый век увлеченными цифровыми технологиями, которые, и впрямь, сильно расширяют наши художественные возможности и упрощают жизнь, мы должны быть готовыми к тому, что вот, совсем скоро, художественные идеи полностью и навсегда расстанутся с традиционными материальными их носителями. Заметьте: я не оцениваю, плохо это или хорошо, я констатирую положение дел.                       
Евгений Козловский

Дата публикации: 2008.11.20

  О сайте     Сотрудничество     Реклама на сайте     Контакты

Rambler's Top100   ¦хщЄшэу@Mail.ru  

«Мир фотографии Digital Camera» – это информационный портал, посвящённый искусству фотографии. Фотографы имеют власть остановить ускользающее и прекрасное мгновение, трогают сердца и меняют ход событий в мире. Фотография – всего лишь один из способов запечатлеть прекрасное и привнести что-то свое в постижение окружающего мира. Но это именно то, что нас интересует. Не делая различий между съёмкой на плёнку и цифровые носители, мы тщательно взвешиваем плюсы и минусы и делимся своим опытом. Статьи